Il y eut d’abord la lecture par Laurent Manzoni, Laurence Roy et
Marc Betton de Papillon de neige, où l’intériorité
de Joë Bousquet se consume à son propre enfermement, dans l’alternance
de la déprise de soi et de la fulgurance aphoristique. Les lectures
très complémentaires des trois comédiens ont livré
le scintillement d’un prisme, et d’abord sa lumière enclose
: une lumière présente aussi bien dans la scansion extrêmement
travaillée de Laurent Manzoni, où se percevait la solitude
d’une écriture et sa tension permanente vers le dehors et l’ouvert,
que dans la lecture abrupte de Marc Betton, fidèle aux traces rauques
de la construction de soi qu’a laissées Bousquet, ou encore
dans la retenue plus altière de Laurence Roy, accordée à
des pages faussement péremptoires. Il en venait le sentiment d’une
lecture reflétant à la fois une écriture et sa naissance,
comme chaque fois que se produit une mise en voix véritable. Un moment
de clarté à la fois généreuse et tendue.
Puis, au fil de sa mémoire, |
Maurice Nadeau a offert le parcours de son amitié pour Bousquet,
amitié de critique et de lecteur qui dans son Histoire du surréalisme,
en 1945, n’avait d’abord pas donné à l’écrivain
de Carcassonne la place qui lui était due. Nadeau s’est insurgé
contre l’image d’Épinal d’un Bousquet rendu quasi
angélique par sa réclusion forcée, voyant en lui au
contraire un révolté, l’égal de ses contemporains
Breton, Aragon, Tzara, les dépassant parfois dans l’usage du
rêve, dans l’exploration des coïncidences et des intersignes.
Un Bousquet admirateur de Max Ernst (qui avait été durant
les combats de 1918 le lieutenant du bataillon d’en face) et d’Éluard.
Un Bousquet qui réfutait pour lui-même la notion d’œuvre,
simplement soucieux de “trouver à l’instant qui vient un
peu plus de saveur qu’à l’instant passé, un peu
plus de réalité “et qui, dans ses dernières années,
estimait que tous les littérateurs étaient “des culs”.
Maurice Nadeau évoqua surtout le charme, l’envoûtement,
qu’exercent les écrits de Bousquet, inclassables, étapes
d’une élaboration souvent ironique et dure, opposée aux
facilités de l’élégie. Un Bousquet ascète
et séducteur, jamais réellement l’homme immobile que
certains voudraient imaginer.
Il y avait dans la libre parole de Nadeau l’alliance du témoin
et du critique, et surtout cet air de ne pas y toucher qui nous touche.
> Bernard Simeone
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