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En 1993, Olivier Rolin publiait
L’Invention du monde, immense projet littéraire
autour duquel, depuis,
tourne toute son œuvre.
Dans l’entretien qui suit avec Bernard Comment, il revient
sur cette tentative d’enfermer le monde dans un livre, tout
en soulignant que ce sont les paris impossibles qui font vivre
la littérature. Puis, sur ces entrefaites, ils se turent…
 Le
projet était grandiose, mais plein de pièges :
raconter ce qui s’est passé dans le monde à
une date précise, en l’occurrence le 21 mars 1989,
et en opérer la synthèse globalisante sur le mode
d’une fiction planétaire.
« J’ai formé le dessein de conter, en un récit
continu, les métamorphoses qui composent la figure innombrable
de ce jour. » Ce sont en fait quarante-huit heures qui
sont ainsi appréhendées, par l’effet des décalages
horaires – et le roman tire un remarquable parti de ces
décrochements où la simultanéité
des faits et des réalités entre en contradiction
avec les partages institués du temps. On pouvait craindre
le catalogue, ou le tour de prodige qui ennuie, ou une idée
systématique qui s’épuise vite, ou la velléité,
ou la lourdeur, ou la fadeur. Il n’en est rien. Rolin a
accumulé les journaux du monde entier, relatifs au même
jour, il en a tiré le matériau d’une encyclopédie
absurde et splendide, qu’il a réussi à mettre
en mouvement, dans une rotation progressive et fulgurante, jusqu’à
la chute finale dans la folie, tribut payé à la
démesure, aboutissement de l’impossible.
Le narrateur
de L’Invention du monde brasse les flux d’information,
de situations qui se croisent, se relayent, se mélangent.
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