lecture
16 h
Nathalie Kousnetzoff ,
et l’aimant du texte
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Lorsqu’elle entendit pour la première
fois les mots « Banquet du Livre », Nathalie Kousnetzoff
fut ramenée au premier lien qui compta vraiment dans sa
relation au monde : les livres. La lecture du Quichotte prévue
dans le cadre du Banquet lui apparut comme le défi d’un
partage non spectaculaire entre acteurs et public, au plus près
d’un texte dont la force est telle qu’elle entraîne
d’elle-même la lecture, richesse accrue par la possibilité,
au cours de ces vingt-quatre heures, d’être successivement
lecteur et auditeur. Il lui en venait une sorte de crainte quant
au reste des journées : comment se maintenir à
un tel niveau de risque, différent des exigences de la
représentation, aussi grandes soient-elles ? La mise en
voix d’Ernesto Prim de Raymond Lepoutre participe pour elle
de la même gageure : que le texte soit ici proprement théâtral
n’atténue en rien le défi d’un travail
accompli dans l’urgence, avec le souci de donner une grande
visibilité aux voix et aux sonorités de l’auteur. — Bernard Simeone |
Lire un texte, c’est trouver un mode
d’accès au sens : il s’agit de transmettre plus
que d’interpréter, sans s’interdire de souligner
certains moments par le renfort du jeu, bien que la première
tentation, ou la première vertu, soit l’effacement.Nathalie Kousnetzoff connaît, pour
l’avoir vécue en 1997, la contention extrême
que peut exercer sur une comédienne un texte à
travers lequel tout un continent littéraire requiert l’énergie
de l’acteur : Zoo, le roman par lettres du formaliste russe
Viktor Chklovski, met en scène un homme émigré
à Berlin qui, écrivant des lettres à une
femme afin de structurer sa propre identité, lui adresse
en réalité une suite d’écrits sur la
littérature. Prendre en voix, en tant que femme, cette
œuvre où l’écriture elle-même est
la rivale de sa dédicataire dans le désir du personnage,
en somme un roman où un amour se substitue à un
autre et où tout un pan de l’histoire littéraire
fait irruption dans le récit, met en demeure la comédienne
d’élucider la relation qu’elle entretient avec
la littérature. Ce qui fut écrit sans se soucier
de la moindre mise en voix, ce qui, dans l’écriture,
se présente comme irréductible, voilà l’enjeu
d’une réelle approche, quand le corps, aussi loin
qu’il aille, ne peut être que support et obstacle. |
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